تُنسب الحركات السبع في الباليه عمومًا إلى مؤثرات القرن الثامن عشر ، راؤول اوجير فوييه وجان جورج نوفير. حاول Feuillet ، وهو جزء من محكمة لويس الرابع عشر - الملك وراقص الباليه الذي ترأس سنوات المجد في عصر النهضة - إعداد مذكرات رقص مماثلة للعشرات الموسيقية وكتب "تصميم الرقص على فن كتابة الرقص". تحولت نوفير الباليه من شكل رقص غير نشط نسبياً إلى شكل رقص نشط يتضمن روايات عاطفية.
الانحناء ، تمتد ، ترتفع
"Plier" ، باللغة الفرنسية ، تعني الانحناء ، وتبدأ معظم خطوات الباليه في شكل دمى ، مما يعني ثني الركبتين بكلتا الكعبتين بثبات على الأرض. هذه الخطوة الأساسية في الباليه تريح الراقص وتجهزه للقفزات والامتدادات. هذا الموقف أيضا يحافظ على تركيبات الضوء والنطاط. "Etendre" ، لتمتد ، هو عكس Demi-plie. تمتد تشمل الجسم كله ويعطي خفة راقصة ورفع. "Relever" ، لترتفع على كرات القدمين أو على أطراف أصابع القدم ، هي حركة أساسية لكثير من الباليه الكلاسيكي.
قفزة ودارت
"Sauter" ، للقفز أو القفز ، هو في قلب حركات الباليه في الباليه ، وهو مرح ومفعم بالحيوية. تخلق الحركات القفز والقفز مجموعة كبيرة من مجموعات اليجرو. وكما تصفه "Teaching Beginning Ballet Techniques" ، غالباً ما تبدو هذه الحركات تتحدى الجاذبية ، بينما يحوم الراقصون في الجو قبل أن يعودوا قليلاً إلى الأرض. "Elancer،" to dart، means to travel quickly through the air.
انسل ودوران
يستخدم "Glisser" ، أو التزلق ، في العديد من خطوات المركز ، خاصة أثناء الحركات الأبطأ المعروفة باسم "adagio". ويتم تشغيل "Tourner" ، في وضع ثابت ، عبر الأرض أو في الهواء. من الضروري لتحركات "البيروت" المتقدمة التي تشمل المنعطفات الكاملة على إصبع القدم أو كرة قدم واحدة ، الأمر الذي يتطلب نقل وزن مناسب وتوازن جيد.
الاعتبارات
تطوّرت الباليه من رقصات المحكمة الرسمية والصلبة ، ومع ذلك فهي تحتفظ بمجموعة من العناصر والخطوات. إن استخدام هذه الفئات السبع من الحركة ، إلى جانب المواقف الأساسية للقدمين والأذرع ، وبطرق مختلفة تسمح لمصممي الرقصات والراقصين برواية القصص وعرض العواطف وتفسير الموسيقى.
